電影究竟能夠為這世界做些什麼？在電影技術不斷推陳出新，電影題材囿於限制導演們苦思突破之際，是我在這一兩年內不斷在觀看各類型電影過程中，屢屢觸及隱藏在電影中的核心價值。電影格局發展發向已逐步突破螢幕，但除卻基本的電影型態和商業化，電影價值的最大化儼然成為現今電影發展的重要課題。
有種人善於看透事物本質，我想導演胡恩班東尼奧巴亞納更是其中佼佼者。網路上不少人詢問《浩劫奇蹟》是否為災難電影，但我說《浩劫奇蹟》的本質是電影，災難只是藉題。值得稱讚的是《浩劫奇蹟》絕對是部能賣的電影，胡恩班東尼奧巴亞納（以下簡稱胡恩班東尼奧）在商業與電影本質上的尺度拿捏均衡，鏡頭之下亦無消費這場海嘯或是在傷口上灑鹽之意。
我論導演胡恩班東尼奧柔軟的運鏡方式，有欲撫慰這場災難之意，諸如此類題材電影拍來不易，但通常流於致意或喧染，反倒矯情了一場災難浩劫。大巧不工，導演胡恩班東尼奧運鏡方式簡單柔軟，不失韌性。我喜歡他鏡頭下對於災難勇於直視毫不避諱的嚴肅心態，《浩劫奇蹟》電影結構上存在幾許破碇，但在意識到導演胡恩班東尼奧心態後，這些破碇反倒美麗了起來，叫人對這部存在即合理的《浩劫奇蹟》，不禁肅然起敬。
《浩劫奇蹟》予人第一個最震撼的不是感動，而是疼痛。我相信不止是我，只要是坐在螢幕前的你，也會知道這是好萊塢無與倫比神奇的特效化妝，但娜歐蜜華茲的逼真演技硬是將痛楚穿透螢幕，硬生生地在叫你陪她皺眉喊疼的那一瞬間，將你拉進螢幕裡的那場劫難當中。《浩劫奇蹟》是部讓人看了覺得心疼的電影，胡恩班東尼奧打造的海嘯未若我想像中來的氣勢磅磗，放眼望去卻未有人能如他一般，對於災難反撲沉寂毀滅之力，透析如此鞭闢入理。
因著心疼，所以感人，在全場啜泣聲中，我未為《浩劫奇蹟》流下一滴眼淚，心頭卻一次次因著電影掀起陣陣驚濤駭浪。胡恩班東尼奧的海嘯不是場矯情的巨浪，而是場撲滅一切的泥水，它淹沒了班奈一家人，卻打在我們身上。《浩劫奇蹟》真正的戲是從浩劫之後開始，蘸著一點人性的墨水，畫出一絲在人間煉獄裡透出的光芒。海嘯帶來的不僅是劇烈的生死離別，同時亦是一場場難熬的人性考驗。
在生存的壓力下，人性顯露無遺。我感謝胡恩班東尼奧並未在花太多的鏡頭著墨人性善惡對比，《浩劫奇蹟》中款款動人的，是親情，也是母性。浩劫過後，為求生存的氛圍中，善惡對錯分野已不再那麼清楚，但當所有人同樣承受著痛苦洗禮時，照料自已乃順應天性，這沒有對錯的問題，但總會有人，即使身懷痛苦，也會對身邊週遭的人伸出友善的手，傻嗎？我想或許是種傻吧！但若這世界沒有這樣的人存在，我們的世界究竟會多麼不可愛？
記錄一絲人性的善、無私人性的愛，我想應是《浩劫奇蹟》電影存在真義。時間會抹去災難的痕跡，人類畢竟會勇敢從傷痛中走出，有些人會忘記，但對經歷過這場浩劫的人而言，《浩劫奇蹟》留下的是人性上難熬的漫漫長夜。我想，所幸一定還有會有人記得，在這場災難來臨之際，曾經有人身懷苦難卻仍傾心付出，海嘯或許無情，但喚醒了身為人難能可貴的的無私真善，於是奇蹟應運而生。
畢竟，好人總該有好報的。
寫在文末。不得不佩服導演胡恩班東尼奧對湯姆荷蘭、山米爾喬斯林、歐克力潘德葛斯特導戲掌握已絲絲入扣，未成年的孩子演起戲來大好大壞，胡恩班東尼奧卻讓這三個孩子的戲份在電影中情感得到充份昇華。《浩劫奇蹟》以電影之姿，在這時光長河中，為我們留下一頁紀錄，感念這真實故事，災難離我們有些距離，電影卻離我們近多了，我想這也是件，電影可以為這世界做些什麼的事情。
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