喬小夫。私領域

 
安娜坎卓克不僅是「歌喉讚」，更具有「悲慘世界」的實力水準。
依然是私心，我仍想從安娜坎卓克開始談起。其實安娜坎卓克出道的早，有些人大概從「型男飛行日誌」便已開始對她有印象，筆者開始視她為女神並忠實追蹤她則是在「火線赤子情」中，我始終認為，安娜坎卓克是個內外都禁得起演藝圈殘酷考驗的優異演員，加上其敬業願意繼續挑戰不同類型劇本的態度，成為一方巨星不過是指日可待之事。
約莫從2012年「歌喉讚」至今，安娜卓坎克已成功地從一位大家看到她會想要去明白她曾經出演過哪部作品的演員，蛻變為大家看到她就已經知道，她就是演過那個什麼什麼的演員，《最後那五年》我想依然不會是安娜坎卓克個人生涯代表作品，但已是證明安娜坎克現階段實力絕對足以獨挑大樑之證據。

 
應該大家都不陌生那隻「一定要配溫開水」的廣告。
就像災難片的主軸一定是國力昌盛復原很快，瀕臨破碎家庭歷經不可抗拒後之天災人禍必將重拾家庭價值，再度彼此守護......《加州大地震》劇情介紹到底結束。
筆者希望大家相信，《加州大地震》的確完全如各位觀眾可預期般套用公式，但此部電影依然是部可以在週末消磨時間的好選擇，只因誠意拳拳。

 
 
我對《瘋狂麥斯：憤怒道》的不喜愛說穿了只有兩部份：

 
才準備起稿之初，見到同是電影圈子裡我十分敬仰的一位前輩「香功堂主」（連結請按此）在對《寄生獸：完結篇》的影評中這樣一段話：
「《寄生獸》真正探討的主題，不是「寄生獸是什麼」，而是「人類是什麼」。每一種寄生獸表現出來的行為都可以在人類身上找到對應的控訴。」

  
真正的敵人，始終是自己。
我想這不僅對《復仇者聯盟2：奧創紀元》裡的所有英雄皆然，對導演喬斯溫登，亦然。直觀的就電影故事內容來說，《復仇者聯盟2：奧創紀元》本次的反派主角奧創，是英雄們自己創造出來的，或著，也可以說是裡頭所有英雄內心深處恐懼的綜合體，這個恐懼綜合體已強大到足以動搖英雄自身的存在意義，於是群起討閥，同時再度超越自己。
《復仇者聯盟2：奧創紀元》在我眼裡，亦是導演喬斯溫登的一手妙棋，既然版權因素造成絕對無法忠於漫畫原著的既成事實，不如放手大幹一場，反正必然挑動死忠漫畫者的敏感神經，那麼就漫畫的歸漫畫，電影的歸電影。但該怎麼導下去才好，相信這亦導演喬溫斯登最頭痛的問題，橫在自己面前的高牆，竟然是自己親手砌起，想必導演喬溫斯登應該曾在許多午夜夢迴頭痛不己。

 
極其成功的商業系列電影，但沒有更多。
帶著扼脆與缺憾的心情回家路上，我一直在想，《玩命關頭7》究竟怎麼了？反覆思索後我得到的結論是 -- 同款不同師父。
大導溫子仁闖盪影壇多年，算得上經驗豐富，處理大場面得心應手的好導演。走過十多年，【玩命關頭】系列經歷種種風雨與觀眾共同成長進步之時，場面設計與故事橋段安排已成了此系列作品最大的課題。延續並創造故事與精采橋段，想必是從第四集起讓導演及編劇想破頭的大問題，玩命系列的成功同時也造就了在繼續進步時連自身都覺得難以超越的高度，在內憂外患之際，其實我認為，由溫子仁導演接手，實在是個聰明的選擇。

 
我們就這樣，在躊躇中明白地感受年華逝去，我們變老，但我們竟曾如此汲汲營營。
年輕與蒼老最大的差別是什麼？膝蓋。年輕時我們擁有太多的衝勁，太少的顧慮，直到我們膝蓋逐漸軟弱無力，老時我們沒有太多的衝勁，往往徒剩太多的顧慮。明白地告訴你這個答案，省思同時也給你希望，這就是《金盞花大酒店2》。
很奇妙的，這幾年間看了那麼多部電影，相較許多商業大片續集，卻從來沒有一部電影能像《金盞花大酒店2》般，令我牽腸掛肚。或許是我太想知道，那些金盞花大酒店裡的住客後續的故事，以及導演約翰麥登如何再一次令這群老人家的臉上皺紋都變得那麼可愛。

 
這世界很奇怪，我們所作所為的對錯，有時不是我們決定的；時間很奇妙，當時很可恨的，後來都變可愛了，反之亦然。
《模仿遊戲》是部老派又美好的電影，英式的老派，電影題材與主軸精神不特別的老派，衍生出的自然是對電影念頭單純的美好，電影技巧大巧不工，電影寓意精神層層升華的美好。《模仿遊戲》藉由敘述主人翁艾倫圖靈的身平為經，以千變萬化的密碼學與人性為緯，編織交錯出幽暗卻透露出人性複雜軌跡的微光。
即便與小金人失之交臂，但光是入圍並獲得提名便代表了班奈狄克康伯拜區絕對擁有影帝級實力演技，《模仿遊戲》直言不諱艾倫圖靈的類似亞斯伯格症候群與不被時代允許的同志性向，運用時間軸反覆錯置道出艾倫圖靈平生被隱埋在歷史裡的偉大貢獻，以及在當時因性傾向等所承受之巨大孤寂苦痛，那是個黑暗時代，艾倫圖靈的光芒註定遭黑暗吞噬。在我眼裡，艾倫圖靈等同二戰時代的橫空出世的賈伯斯，若與【賈伯斯】男主角艾希頓庫奇相較，班奈狄克詮譯艾倫圖靈已超越艾希頓庫奇的皮肉，直達內心。

 
真是該死的迷人，好看。
我一直在思考著，導演馬修范恩究竟是如何辦到的？我們究竟有多久沒有看到一部如此可愛的英雄電影？（導演馬克韋伯蜘蛛人重啟系列不在此列），《金牌特務》的好看是一種迷人的縝密優雅，一種承先啟後的推翻與致意，一種男人壓抑與奔放的並存風範，套一句廣告詞，「源自不必要的堅持。」竟然可以體現至此。紳士，本就是種矛盾的可愛生物。
一向喜歡導演馬修范恩說故事的方式，故事結構絕對工整也完整，讓人放心跟隨他的鏡頭同時享受他為電影創造的無數附加價值與驚奇樂趣，跟隨過馬修范恩的部部作品，雖說風格始終如一，但總能繼續予人不同感受。若以客觀角度來看，《金牌特務》在故事題材上並非特立獨立的新穎故事，但只需坐在位置上，你便能充份感受《金牌特務》的不同魅力。

 
這不是個罕見的故事，對吧！
每年此時，差不多進入奧斯卡旺季，各大奧斯卡前哨戰，風向球預測打得火熱，各類型重點電影爭相上檔，在有限的條件上挑選電影似乎就和踩地雷一樣有趣，其實這也是種習慣上電影院的觀影人，必需不斷面對的投資報酬率與風險承擔，也是種樂趣。
《我想念我自己》，雙導演理查葛拉蕯、瓦希魏斯特摩蘭改編真實故事，講述全球知名語言學專家愛麗絲赫蘭罹換阿茲海默症的故事，故事是好故事，電影亦是不俗，演員實力展現皆可圈可點，電影主軸與整體節奏彷若悠揚的交響曲，穩健並不偏不倚，是部中規中矩甚至可以算得上更好的電影，但我總覺得還是有些不太對勁的地方。