等我回過神來，我直覺性地知道，時間的流動變得緩慢，彷彿裡過了一世紀般。
如何講一個故事，不僅是一個導演的基本功，也是對一個導演風格的直觀識別，同一種題材由不同導演來拍，自然感受不同。好萊塢不少導演欲拍出原著楊馬爾「少年Pi的奇幻飄流」的箇中三昧，卻唯有大導李安一人被公認能觸摸其精髓。由此觀《地心引力》導演艾方索柯朗，我想其天賦才能已遠遠超越了天才的標準，
一個導演怎麼說故事只是入門，但導演怎麼說出故事的味道來，完全是功力境界決定。《地心引力》就是個有滋有味意義深遠的好故事。
在我眼中《地心引力》已成近兩年來3D電影重要里程碑，不諱言的，在電影拍攝不斷推陳出新的世代，多少導演為了3D而3D的作法仍為不少觀眾垢病，固然3D電影追求令觀眾更身歷其境感受故事的觀影享受，卻成為電影商業化或藝術化的雙面刃，或著不少導演炫技的手段。《地》片故事背景設定在無垠宇宙，本身即是絕佳運用3D鏡頭的好題材，艾索方柯朗成功運用3D鏡結合強烈的個人風格，不僅令3D效果得到等比級數的發揮，也令畫面人物、故事架構變得立體飽滿，《地心引力》終得不囿於過往3D慣用射箭、懸崖、飛翔等標榜手法，堪稱後進3D電影最佳教科書。
這世道很難再找到超越艾索方柯朗般優雅有力的長鏡頭，既出色又叫人深深著迷。故事節奏單刀直入、簡單明瞭，卻因著艾索方柯朗一氣呵成的鏡頭，賦予《地》片豐沛生命能量。距離地球表面六百公里，珊卓布拉克飾演的蕾恩博士，一場宇宙漂流，一段生與死的對立循環，所有畫面、意象、符號都在鏡頭下，找到各自理所當然的歸屬，訴出正反對立間最完美的平衡。
渾然天成，大師之作。《地心引力》牢牢地抓住了你，你卻抓不住艾索方柯朗的下一步，唯能任憑自己隨著導演鏡頭在大螢幕前載浮載沉，這是電影不凡偉大之處，同是導演艾索方柯朗的獨有魅力，《地心引力》是部由死見生的探討與尋找，自毫無生機的太空，對立著找到回到地球的生路，從太空中「降落」，成為了回到地球的「起飛」，珊卓駕駛僅存的太空艙衝向中國太空站，再自太空站裡駕著另一架太空艙降落地球，兩次的過程中珊卓皆必需將多餘的機體脫離，看似邁向死亡，卻是生存的唯一出口，更象徵著人心內在必需褪下多餘包袱，才能獲得求得生存向前的解脫，而更宏觀看待兩次過程，像極了人類由精子到胚胎，經懷胎十月後呱呱落地的過程，若有輪迴，誰不是褪却了上一世，一絲不掛地回到這世上？
再深一層探討，艾索方柯朗《地心引力》一片，以生死兩端為包裹，原始情慾和生命力支撐全片。我相信艾索方柯朗意圖剝離多餘雜質，同時將「人」的本質重新還原，透過「成為人」（精子、胚胎、降世）的過程。由內而外，珊卓布拉克應也下足不少功夫，拍攝《地心引力》在體能上便是首要課題，這當見證了珊卓布拉克的專業外，《地》片亦同樣藉由珊卓體現人心在一念生死間，同樣必需承載著來內在的選擇或外在的包袱。活下來因為背負，活下去卻需要放下，《地心引力》這道微妙課題，在在顯示著成為人，為什麼為人的特徵。
入死還生、內外兼俱，《地心引力》所有意象符號都不僅止於代表單一的意念，艾索方柯朗一氣呵成地將畫面、聲效、包括《地》片裡的標點符號揉成一體，全方位的拍出電影更高層次的藝術性、哲學性，也讓人在一番掙扎後輕輕放下，再次空靈。我思《地心引力》，災難中總存有希望，在希望中得到洗滌，令人更純粹地回想起，為何我們生而為人。（文/喬小夫）
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